Enrique Santos Discépolo ! Poète, compositeur, acteur et dramaturge

 

Compositeur, dramaturge, acteur, réalisateur, scénariste, Enrique Santos Discépolo est né le 27 mars 1901 à Buenos Aires. Son père, musicien italien, meurt alors qu’il est encore très jeune. Sa mère l’élève avec son frère Armando, qui deviendra un dramaturge renommé. Il quitte l’école à 15 ans pour suivre les traces de son frère. Il commence sa carrière en écrivant plusieurs pièces de théâtre avant de se tourner vers la musique. C’est dans le domaine du tango qu’il trouve sa véritable vocation.

Ses chansons aux paroles profondes et souvent empreintes de pessimisme abordent des thèmes tels que l’injustice sociale, la souffrance humaine, l’amour déçu et le désenchantement. Son style, existentialiste avant l’heure, marque un tournant dans le tango, le transformant en un genre capable d’exprimer des critiques sociales et politiques. Parmi ses textes les plus connus, nous trouvons Yira Yira (1929), souvent interprété comme une réaction à la crise économique de 1929, Cambalache (1934) qui dénonce l’absence de valeurs morales dans la société moderne, Uno (1943) écrit en collaboration avec Mariano Mores, et Cafetín de Buenos Aires (1948).

Outre son travail de compositeur, il joue également un rôle important dans le cinéma argentin, écrivant et réalisant plusieurs films, dont le classique El Hincha (1951). Son travail cinématographique est souvent une extension des thèmes présents dans ses tangos, mêlant humour et tragédie pour commenter la condition humaine.

Enrique Santos Discépolo est décédé à Buenos Aires le 23 décembre 1951.

Discépolo était polyvalent dans son style, ayant la capacité d'écrire des chansons ironiques et moralisatrices, comme Yira... yira... , Cambalache , romantiques comme Sueño de juventud , sarcastiques ( Justo el 31 , Chorra ), expressionnistes ( Soy un arlequín , Quién más, quién menos ), passionné ( Confesión , Canción desesperada ) et nostalgique ( Uno , Cafetín de Buenos Aires ).

Ses chansons de tango, comme celles de la plupart des autres compositeurs de tango, font un usage intensif du lunfardo .

Discépolo suscitait l’intérêt dans le domaine de la pensée. L’Espagnol Camilo José Cela l’a inclus parmi ses poètes populaires préférés et Ernesto Sábato n’a pas hésité à s’identifier à la philosophie pessimiste de celui qui écrivait dans « Qué vachaché » : « Le véritable amour noyé dans la soupe ».

Sors d'ici, ne reviens pas dans ta vie

Tu m'as vraiment eu dans la merde

Tu ne peux pas continuer sans nourriture

Ou t'écouter comme ça, dire autant de bêtises

Ne réalises-tu pas que tu es un imbécile ?

Pensez-vous que vous allez réparer le monde ?

Si ici, même Dieu ne sauve pas ce qui est perdu !

Que veux-tu? S'il te plaît!

Ce dont tu as besoin, c'est d'emporter beaucoup d'argent

Vends ton âme, tire ton cœur au sort

Jette le peu de décence qui te reste

De l'argent, beaucoup d'argent, et encore de l'argent

Il est donc possible que tu manges tous les jours Tu

aies des amis, une maison, un nom, et tout ce que tu veux

Le véritable amour noyé dans la soupe

ventre est reine et l'argent est Dieu

Mais ne vois-tu pas, idiot aux cheveux gominés

, que celui qui a le plus d'argent a raison ?

Que l'honnêteté se vend pour de l'argent

et que la moralité se donne pour quelques centimes ?

N’existe-t-il aucune vérité qui puisse résister

au prix de deux pesos en monnaie nationale ?

Vous vous présentez, -jouant au moraliste-

Un déguisé... Sans carnaval

Sautez dans la rivière ! Ne jouez pas avec votre conscience !

Tu es un sèche-cheveux qui ne fait pas rire les gens

Fais-moi la moue, garde ta décence

Du vent et encore du vent ! Je veux vivre!

Quelle est ma faute si tu as pris la vie au sérieux ?

T'es un idiot, tu avales de l'air et tu n'as pas de matelas

. Quoi de neuf ? Aujourd'hui le critère est mort !

Jésus vaut la même chose que le voleur

La chance de l'auteur têtu a changé en 1928, lorsque la chanteuse Azucena Maizani a chanté dans un théâtre de revue « Esta noche me emborracho », un tango aux accents horatiens (d'Horacio de las Odas ) et à thème clairement rioplatense : cette vieille chanteuse de cabaret qui le temps est traité avec impitoyabilité. Quelques jours après la première, les vers de ce tango ont circulé dans tout le pays. Les musiciens argentins en tournée en Europe l'incluirent dans leurs répertoires, et dans l'Espagne d'Alphonse XIII la composition jouit d'une grande popularité. Le Discépolo du tango est né. La même année, l'actrice et chanteuse Tita Merello reprend le titre jusqu'alors décrié « Que vachaché » et le met au même niveau que « Esta noche me emborracho ». Finalement, 1928 sera l’année de l’amour pour un intellectuel accablé d’insécurités. Tania, un chanteur espagnol basé à Buenos Aires qui se révélera être un très bon interprète de ses tangos, accompagnera Discépolo pour le reste de sa vie.

Seule, fanée, émaciée, je l'ai vue ce matin

Sortir d'un cabaret, maigre, les deux quarts de cou

Et un cintre au décolleté sous la pomme d'Adam

De travers, vêtue d'un pebeta, teinte et coquette

Sa nudité, elle ressemblait un coq plumé

Qui se la pète quand elle traîne du cuir picoré

Je sais quand je n'en peux plus

Quand je l'ai vue comme ça J'ai craqué, pour ne pas pleurer

Et dire qu'il y a dix ans c'était ma folie

Que j'étais allé jusqu'à la trahison pour sa beauté

Que ce qui est maintenant une épave

Était la douce erreur où j'ai perdu mon honneur Que fou de sa beauté J'ai

pris le pain à la vieille femme

devenu vil et pécheur

Je suis resté sans ami, que j'ai vécu dans la mauvaise foi

Qui m'a mis à genoux

Sans morale, un mendiant quand il est parti

Je n'aurais jamais pensé la voir dans un requiéscat au rythme

Aussi cruel que celui d'aujourd'hui

Voir si ce n'est pas pour se suicider, qu'à cause de cet engin

Je suis ce que je suis

Vengeance féroce du temps

Qui te fait voir détruit ce que tu aimais

Cette rencontre a fait Moi, j'ai fait tellement de mal

Que si j'y pense davantage Je finirai empoisonné

Ce soir, je serai vraiment saoul

Je serai vraiment saoul pour ne pas réfléchir

Enrique Santos Discépolo est né dans le quartier d'Once à Buenos Aires et est décédé dans l'appartement du centre-ville qu'il partageait avec Tania . Son engagement péroniste, rendu public par sa brève et fulgurante participation à une émission de radio controversée, l'a éloigné de plusieurs de ses anciens amis. Deux ans après sa mort, alors que les tranchées politiques n'avaient plus besoin de lui mais que plusieurs de ses tangos continuaient à résonner dans la conscience collective, Discépolo fut rappelé par l'écrivain Nicolás Olivari dans une note mémorable. Là, Olivari a assuré que l'auteur de «« Yira yira » était le pilier de l’humour de Buenos Aires, graissé par l’angoisse. D’une certaine manière, c’était une définition discépolienne.

Sources : Brève Histoire du Tango Argentin de Blandin.

Sergio A. Pujol, historien et critique musical qui a publié, entre autres livres, Discépolo. Une biographie argentine.

On cherche, plein d'espoir,

Le chemin qui rêve

Promis à ses désirs

Il sait que le combat est cruel

Et il est grand, mais il se bat et saigne

À cause de la foi qui insiste sur lui

On rampe parmi les épines

Dans son empressement à donner son amour

Il souffre et Il s'effondre jusqu'à ce que tu comprennes

Que tu es resté sans cœur

Prix de la punition que l'on donne

Pour un baiser qui ne vient pas

Ou un amour qui t'a trompé

Vide d'amour et pleurant

Tant de trahisons !

Si j'avais le cœur

(Le cœur que j'ai donné)

Si je pouvais comme hier

Aimer sans pressentiment

Il est possible qu'à tes yeux

Qui crient leur affection

Je les ferme de mes baisers

Sans penser qu'ils étaient comme ces

Autres yeux, les les pervers

Ceux qui ont coulé mon Si

j'avais mon cœur

(Le même que j'ai perdu)

Si j'oubliais celui qui

l'a détruit hier, et que je pouvais t'aimer

J'embrasserais ton illusion

Pour pleurer ton amour

Mais Dieu t'a amené à ma destinée

Sans penser qu'il est trop tard

Et je ne saurai pas t'aimer

Laisse-moi pleurer

Comme quelqu'un qui souffre dans la vie

La torture de pleurer sa propre mort

Pur comme tu es, tu aurais sauvé

Mon espoir avec ton amour

On est si seul Dans sa douleur

On est si aveugle dans sa tristesse

Mais un froid cruel

Qui est pire que la haine

Impasse des âmes

Horrible tombeau de mon amour

Maudit à jamais et m'a volé

Toute illusion