Les PAYADORES ! Une des sources du Tango ?

 

Le Tango et les payadores : une espèce de « Jongleurs* » criollos nommés payadores furent parmi les premiers chanteurs de tango.

Comme quelque chose de naturel, le chant fleurit sur toutes les terres de la même façon que fleurissent les peuples naviguant sur l'eau et les bédouins dans le désert. En Argentine et en Uruguay, le gaucho était un troubadour rural, même s'il entre dans la ville, mais comme un vent qui ne cesse de garder la fraîcheur et la fragrance de la campagne.

« Nous, troubadours de la campagne, dans ces régions d'Amérique du Sud, nous recevons le nom de payadores et notre chant se nomme la payada. C'est une poésie orale improvisée que nous accompagnons toujours à la guitare avec une milonga campera qui n'est pas une danse et qui est antérieure et précurseur de la milonga de la ville, qui se danse ».

Le payador, pendant qu'il improvise son vers, est d'une certaine façon un magicien des mots, d'humbles prodiges en transe d'inspiration.

C'est le sorcier de la tribu, puisqu'il peut soigner avec ses mots.

Les Argentins ressentent la fierté d'être dépositaire de cette tradition orale, ce privilège moderne et dans quelques emportements candides, ils se sentent parfois touchés par quelque Dieu. Ils apprennent à payar, improviser des vers, en voyant leurs vieux maîtres improviser. Certains ont eu la chance de voir plusieurs d'entre eux chanter des tangos comme le maître uruguayen Aramís Arellano et les Argentins Roberto Airala et Jorge Alberto Soccodato.

Ce dernier a toujours raconté que les payadores ont toujours chanté des tangos.

L'un des payadores les plus célèbres qui vivaient à Boedo était Julián Martín Castro , né à Merlo en 1882 et décédé en 1971. Vers 1925, Castro chantait à la « Glorieta de Aulita », à Carlos Calvo et dont le propriétaire, un certain Angelito, était un ami de Pedro Bidegain, venu écouter le payador. À un moment donné, Castro a chanté dans le quartier en compagnie du payeur argentin Luis Acosta García et de l'uruguayen Juan Pedro López. Parmi d'autres chansons, on l'a entendu chanter celle-là :

 -"Mec, tu es un dégénéré au pied des comptoirs, et dépenser de l'argent en alcool, le fruit de ta sueur…”

Mais ce qui est curieux dans ce cas, c'est que les paroissiens, après avoir applaudi ces vers, ont demandé « Une autre tournée de vin rouge… » ! 

Avec le temps, j'ai découvert qu'il y a de nombreux thèmes du répertoire tanguero dont les auteurs sont des payadores : le tango FlorCampera, la valse Quemá Esas Cartas et la milonga El Rebenque Fatal avec des paroles de Juan Pedro López, Dios te Salve m`hijo et Cabecita negra de Luis Acosta García, la valse Tu Vieja Ventana de Ambrosio Ríos. C'est ainsi que dans les premiers enregistrements de Carlos Gardel, il y a environ 16 chansons de payadores comme Gabino Ezeiza, José Betinotti,

Andrés Cepeda, Pablo Vázquez, Federico Curlando, Francisco Bianco, Ambrosio Ríos et d'autres. Il est connu que Carlos Gardel avant d'être le Morocho del Abasto était le Zorzal Criollo et ces rythmes criollos comme les rythmes de la milonga, estilo, cifra, valse, qui étaient propres aux payadores, sont restés dans la musique citadine, et principalement la milonga et la valse, aujourd'hui les frères du tango.

Depuis 1890, quand le tango a commencé à balbutier ses premiers mots, et jusqu'en 1915, l'époque d'or de la payada a connu l'activité la plus intense dans le chant national (de cette période) avec une forte production phonographique que nous avons la chance de conserver. Les premiers enregistrements de tango réalisés en Argentine le furent par des payadores : Gabino Ezeiza a enregistré le tango Patagones en 1905, Higinio Cazón le tango El Taita en 1905, Sócrates Fígoli, La Morocha sur un cylindre, Francisco Bianco enregistra El Desalojo et d'autres payadores encore ont enregistré des valses et des milongas qui étaient alors les rythmes caractéristiques de la payada. 

 

Il est bon de se souvenir que ces “tangos“ étaient en période d'incubation et que beaucoup d'entre eux ne sont rien de plus que des milongas avec un soupçon de habanera. Ces rythmes sont devenus par la suite le tango, exactement comme nous le connaissons aujourd'hui et ont fini par remplacer totalement l'essor populaire de la conservant souvenirs d'elle dans sa constitution, comme les rythmes, paroles, métrique, les thématiques et les tangos proprement dits, composés par des payadores.

Le cas Gabino Ezeiza :

Gabino Jacinto Ezeiza, surnommé Negro Ezeiza, né à Buenos Aires le 19 février 1858 et mort le 12 octobre 1916, était un musicien et payador argentin. Gabino Ezeiza était un Afroporteño né à San Telmo (un ancien quartier où vivaient des esclaves). Il a vécu à une époque où il y avait un nombre considérable d'afro-descendants noirs dans la région de l'actuel Grand Buenos Aires. 

Son professeur lors de l'initiation de la payada était Pancho Luna, également afro-porteño. Ezeiza était l'un des payadores les plus célèbres, tant dans son pays natal qu'en Uruguay. Ses contrepoints sont devenus célèbres et on se souvient de celui tenu le 23 juillet 1884 au Teatro Artigas de Montevideo avec le chanteur oriental Juan de Nava, en présence d'un public nombreux. Lors d'une telle rencontre, Ezeiza a improvisé ce qui allait devenir la chanson populaire Heroico Paysandú, avec laquelle il a vaincu Nava, devenant ainsi l'un des payadores les plus importants de l'histoire. Le 23 juillet a été déclaré « Jour du Payador » sur tout le territoire de la République argentine en l'honneur de ce contrepoint historique.

Salutations à Paysandú

Héroïque Paysandú, je te salue

frère du pays où je suis né.

Tes actes et tes gloires splendides

On les chante dans mon pays comme ici.

 

Les bardes que nous avons dans la Plata,

qui gravissent l'Olympe dans leur chanson,

dédié à ce peuple courageux

sa plus grande et plus sublime inspiration.

 

Frères dans les luttes et les gloires

le même qu'à Ituzaingó,

et dans les événements nationaux que l'histoire

dans une ville et une autre, il a mentionné.

 

Héroïque Paysandú, je te salue,

la Troie américaine parce qu'elle l'est ;

Je salue ce peuple courageux,

et lieu de naissance du courageux Trente-Trois.

Gabino Ezeiza

Une autre de ses payadas mémorables a été celle qui a eu lieu dans un théâtre de Pergamino, province de Buenos Aires, avec le célèbre Pablo J. Vázquez, en 1894. Certains considèrent que Gabino est celui qui a introduit le rythme de la milonga dans le monde. payada, et sa popularité a amené d'autres payadores à la diffuser dans d'autres régions de l'Argentine, de l'Uruguay et du Brésil (en particulier dans le sud de ce pays). Gabino a déclaré que la milonga (campera) vient du candombe Afro-River Plate, formé à partir de vieux rythmes africains.

Parmi les sources, cet article : https://letras-uruguay.espaciolatino.com/barrios_pintos/heroico_paysandu_yo_te_saludo.htm

Autre source :  "Gaucha Anthology", Librairie et maison d'édition Castellvi SA, Santa Fe, Argentine, 1953, pp. 324.

* Les « jongleurs » sont des artistes itinérants qui chantent ou récitent des œuvres littéraires ou de la poésie, composées par les troubadours et trouvères.