Angel D'AGOSTINO : Architecte de l'équilibre ???
D'Agostino - Confessions d'Angel D'Agostino
Mais qui mieux que D’Agostino peut parler de « El
Angel » D’Agostino ?
« J'étais un porteño précoce, je suis né dans la rue
Moreno entre Virrey Cevallos et Solís, le 25 mai 1900. Ma famille était
entièrement composée de musiciens. Que ce soit pour les études ou pour le
loisir. Comme il y avait un piano chez moi, je n’avais pas six ans quand j’ai
décidé d’étudier. En peu de temps, j'ai maîtrisé le clavier et il n'a pas fallu
longtemps avant que je sois considéré comme un enfant prodige et à partir de ce
moment-là, j'étais confronté au public.
Je fréquentais déjà des musiciens de tango. Non pas parce
que je préférais cette musique, puisque mes études étaient éminemment
classiques, mais parce que beaucoup d’entre eux – comme Manuel Aróztegui ou
Alfredo Bevilacqua, entre autres – venaient chez moi parce qu’ils étaient amis
de certains de mes oncles.
Je me souviens que Bevilacqua jouait déjà un tango en 1908,
qu’il appela plus tard « Independencia » l’année du Centenaire. Mais j’ai aussi
rencontré des musiciens étrangers, puisque tous les musiciens qui se
produisaient dans le pays arrivaient au conservatoire où j’étudiais, qui
appartenait à un ami napolitain de mes grands-parents.
Depuis l’âge de dix ans, je jouais dans les maisons de
familles luxueuses. Un an plus tard, j'étais déjà à l'école nationale, et j'ai
commencé une saison de théâtre pour enfants avec Ernesto Bianchi et Juan
D'Arienzo comme camarades de classe. En 1912, j’ai formé un orchestre. C'était
une période de grèves étudiantes et j'en ai profité pour me décider à faire de
la musique et abandonner l'école. J'ai continué avec les familles illustres, en
1914 j'étais le pianiste de Saturnino Unzué, par exemple. À cette époque, le
jazzman Eduardo Armani m'a emmené avec lui jouer dans une brasserie allemande.
J'ai aimé le tango. Il ne faut pas oublier que je l'écoutais à la maison quand j'étais enfant. C'était en 1915 et à côté d'Armani vivait Roberto Firpo, avec qui je me suis lié, ainsi qu'avec d'autres musiciens. C'est ainsi que j'ai travaillé dans différents salons. Mais j’ai aussi commencé à faire du théâtre. C'est en compagnie de Fernando Díaz de Mendoza et de María Guerrero (les créateurs du Théâtre Cervantes qu'ils ont ensuite laissé à la ville) et dans diverses œuvres que j'ai accompagné de grandes figures de l'époque telles que Gloria Guzmán ou Roberto Casaux
À 18 ans, je me suis produit dans des salles telles «el
Jockey Club, el Empire, el Florida y en el Apolo », avec le plus grand
violoncelliste du monde, Ennio Bolognini, avec qui j'ai eu la chance de
développer une amitié étroite. Je me souviens qu’à la fin de la Première Guerre
mondiale, nous jouions « La Marseillaise » ensemble depuis le balcon de sa
maison. Bien sûr, nous nous sommes séparés par la suite. Un an plus tard, j'ai
fait mes débuts au Teatro Esmeralda (plus tard Maipo). Le 15 mars 1920, j'ai
formé mon premier orchestre d'adultes, qui jouait de la musique traditionnelle
et du jazz, car je ne pouvais pas vivre d'une seule chose.
No Vendra
Nous avons fait nos débuts au Théâtre National avec la
compagnie Arata-Simari-Franco, nous avons interprété la pièce Armenonville, de
García Velloso. Ensuite j'ai travaillé au Palais de Glace. J'ai ici inclus dans
l'orchestre Agesilao Ferrazzano, le meilleur violoniste de tango que j'aie
jamais entendu, avec qui j'ai partagé la direction des années plus tard. Bien
sûr, mon jazz avait une particularité. Ce que nous avons fait, c'est montrer de
la musique. Nous avons joué des sketches et nous nous sommes amusés à les jouer,
ce qui était inhabituel. En revanche, dans le tango, ce n’était pas le cas,
c’était une autre forme de performance. Notre succès fut si grand qu’en 1921,
alors que j’étais au Royal Pigalle et à l’Opéra, on me proposa un contrat pour
aller à Paris. J'ai refusé, car je voulais rester ici.
J'ai été le premier à former un orchestre pour animer les
soirées cinéma muet ; c'était en 1925 au cinéma Paramount. Dès lors, d'autres
musiciens émergent, comme Julio De Caro. Cette même année, à L'Aiglón, un jeune
homme récemment arrivé de Cordoue a fait ses débuts avec moi ; c'était Ciriaco
Ortiz. En 1928, j'ai formé mon orchestre avec le violoniste Alfredo Mazzeo. Un
an plus tard, j'ai fait mes débuts sur Radio Prieto. Dans l'émission, j'étais
chargé d'inviter chaque semaine une personnalité musicale à jouer de son
instrument habituel. C'est ici que Francisco Fiorentino et Aníbal Troilo se
sont rencontrés.
Tres esquinas
J'ai été présenté à Ángel Vargas par Vázquez, un homme
d'affaires marié à Paulina Singerman. Vargas était opérateur de machine à
emballer la viande et je l'ai présenté en 1932 au Florida Cinema. Là, nous
avons travaillé avec Libertad Lamarque et Casimiro Aín. Ensuite, nous avons
continué dans différentes salles. Nous avons également fait de la radio et du
théâtre. En 1936, j'ai été engagé pour El Chantecler, le cabaret le plus chic
de Buenos Aires. J'y suis resté jusqu'en 1940, date à laquelle j'ai été embauché
pour animer les bals du carnaval au cinéma Broadway. Au même moment, Pablo
Osvaldo Valle m'a engagé pour Radio El Mundo. À la fin de l'année, j'ai
enregistré mon premier album pour Victor et le duo Ángel D'Agostino - Ángel
Vargas a commencé.
En 1943, j'ai eu la fierté d'être récompensé comme meilleur
chef d'orchestre lors de la meilleure audition de tango de tous les temps :
Ronda de Ases. Le prix était de 1 750 pesos. Une figure barbare pour l’époque.
Le duo a continué jusqu’en 1946. Puis j’ai commencé à m’éloigner. Je formais un
groupe et je partais tôt, je l'ai fait plusieurs fois. Je l'ai fait pour être
seul et tranquille. Bien que la musique m’ait apporté une grande satisfaction,
il y a des choses, comme être reconnu, que je n’aime pas. »
Adios Arolas
Extrait de « Tango, un siècle d’histoire : 1880-1980 », page
204.
D'Agostino était un personnage de Buenos Aires, pas
seulement du tango. Joueur expert et célibataire endurci, il jouait au poker au
Club del Progreso (un club fréquenté par la classe moyenne supérieure) et
cultivait une étroite amitié avec Enrique Cadícamo. Il y a une anecdote
curieuse à propos de cette relation qui dresse un tableau complet. Cadícamo et
D'Agostino avaient juré de ne jamais se marier ; Courageux et bohèmes, ils ne
pouvaient concevoir d'être enchaînés à un lien permanent. Mais voilà qu'après
cinquante ans, Cadícamo rompt le pacte et épouse une jeune fille d'une
vingtaine d'années. À partir de ce moment, D'Agostino ne lui a plus adressé la
parole.
Extrait de la biographie de D’agostino par : Néstor Pinsón et Ricardo García Blaya
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